Su distinguida señoría

© Jose Luis Roca

Un poco de trastienda fotoperiodistica tras los fastos de la constitución. Seguro que esto no se publica.

Manifiesto “En defensa de los derechos fundamentales en internet”

Ante la inclusión en el Anteproyecto de Ley de Economía sostenible de modificaciones legislativas que afectan al libre ejercicio de las libertades de expresión, información y el derecho de acceso a la cultura a través de Internet, los periodistas, bloggers, usuarios, profesionales y creadores de internet manifestamos nuestra firme oposición al proyecto, y declaramos que:

1.- Los derechos de autor no pueden situarse por encima de los derechos fundamentales de los ciudadanos, como el derecho a la privacidad, a la seguridad, a la presunción de inocencia, a la tutela judicial efectiva y a la libertad de expresión.

2.- La suspensión de derechos fundamentales es y debe seguir siendo competencia exclusiva del poder judicial. Ni un cierre sin sentencia. Este anteproyecto, en contra de lo establecido en el artículo 20.5 de la Constitución, pone en manos de un órgano no judicial -un organismo dependiente del ministerio de Cultura-, la potestad de impedir a los ciudadanos españoles el acceso a cualquier página web.

3.- La nueva legislación creará inseguridad jurídica en todo el sector tecnológico español, perjudicando uno de los pocos campos de desarrollo y futuro de nuestra economía, entorpeciendo la creación de empresas, introduciendo trabas a la libre competencia y ralentizando su proyección internacional.

4.- La nueva legislación propuesta amenaza a los nuevos creadores y entorpece la creación cultural. Con Internet y los sucesivos avances tecnológicos se ha democratizado extraordinariamente la creación y emisión de contenidos de todo tipo, que ya no provienen prevalentemente de las industrias culturales tradicionales, sino de multitud de fuentes diferentes.

5.- Los autores, como todos los trabajadores, tienen derecho a vivir de su trabajo con nuevas ideas creativas, modelos de negocio y actividades asociadas a sus creaciones. Intentar sostener con cambios legislativos a una industria obsoleta que no sabe adaptarse a este nuevo entorno no es ni justo ni realista. Si su modelo de negocio se basaba en el control de las copias de las obras y en Internet no es posible sin vulnerar derechos fundamentales, deberían buscar otro modelo.

6.- Consideramos que las industrias culturales necesitan para sobrevivir alternativas modernas, eficaces, creíbles y asequibles y que se adecuen a los nuevos usos sociales, en lugar de limitaciones tan desproporcionadas como ineficaces para el fin que dicen perseguir.

7.- Internet debe funcionar de forma libre y sin interferencias políticas auspiciadas por sectores que pretenden perpetuar obsoletos modelos de negocio e imposibilitar que el saber humano siga siendo libre.

8.- Exigimos que el Gobierno garantice por ley la neutralidad de la Red en España, ante cualquier presión que pueda producirse, como marco para el desarrollo de una economía sostenible y realista de cara al futuro.

9.- Proponemos una verdadera reforma del derecho de propiedad intelectual orientada a su fin: devolver a la sociedad el conocimiento, promover el dominio público y limitar los abusos de las entidades gestoras.

10.- En democracia las leyes y sus modificaciones deben aprobarse tras el oportuno debate público y habiendo consultado previamente a todas las partes implicadas. No es de recibo que se realicen cambios legislativos que afectan a derechos fundamentales en una ley no orgánica y que versa sobre otra materia.

Este texto se publica multitud de sitios web. Si estás de acuerdo, publícalo también en tu blog.

Dos puntos de vista (11)

Del fotógrafo.
Del fotografiado

PD: Es evidente que en el hotel (de los mas lujosos de Madrid) no había otro salón donde poner a los fotógrafos, que si estamos un poco mas juntos empiezo a poner denuncias por acoso.

El inutil del dia (mas bien del mes)

Desde que entre en este mundo blogueril para contar mis penas fotográficas he repetido una frase muchas veces: cuando ves un acto mal organizo y crees que no se puede hacer peor vas a ver como viene alguien y te sorprende.
Hace una semana lo pude comprobar con la visita de Claudia Schieffer a Madrid.
Ya daba mala espina que el tema fuese en un centro comercial y que metieran a 20 fotografos en un stand donde difícilmente cabían 8 o 10, pero como siempre tragamos y esperamos a que empezase el acto. Y seguimos esperando porque la señora trajo un retraso considerable. Sin embargo confiábamos -ilusos- que el posadito seria amplio y correcto... pero por supuesto fue corto y terrible.Imaginaros: la chifer llegó, se hizo cuatro fotos y enseguida se puso la tía que pone la pasta para retratarse también -que me parece muy bien que quiera una foto, pero debería saber que ella no nos interesaba para la foto- y chupar cámara. Apenas fue un minuto.Justo después empezó el caos: alguien, sin avisarnos, empezó a colocar una especie de mesa. Nosotros no sabíamos que pasaba, nadie nos había contado cómo iba a ser el acto, así que seguimos tirando fotos. En ese momento una tía -supongo que la agente de la chifer- se puso a gritar como loca y un sujeto -el tipo de la foto- empezó a poner la mano delante de las cámaras, apartándolas del tiro.
Como supondréis todos tocar la cámara a un fotógrafo es como tocarle el tricornio a un guardia civil, así que se montó. El tipo de la foto empezó a perder los estribos y a ponerse histérico -pero histérico en plan niña pequeña- poniéndose delante de nosotros para que no fotografiásemos... huelga decir que no tuvo éxito.Normalmente ante tal espectáculo nos habríamos ido, pero como lo que querían, precisamente, es que nos fuéramos... nos quedamos y seguimos foteando. El tipo se puso mas histérico aun pidiéndonos que no hiciéramos fotos y que nos fuéramos... le dijimos que había decenas de personas haciendo fotos con sus móviles pero no atendía a razones... estaba obcecado con nosotros. Al final nos marchamos bramando acerca de la pésima organización, pero como de costumbre sirvió de poco. Como dijo un comentarista en un hilo anterior, nos putean y encima nos gusta.

Cuando un maestro conoce al maestro de maestros

[Fusilado vilmente del blog de Luis Malibran, aunque ahora la entrada da error. Omito las fotos porque son personales]

Hace dos semanas que volvì de pasar unos dìas en el rodaje de "Flamenco,flamenco" de Carlos Saura, con cinematografìa de Vittorio Storaro.

Sòlo reunì fuerzas para vencer mi timidez y pedirle que me firmase una ,de las cuatro pelìculas suyas que llevaba en DVD, el ùltimo dìa de los 3 que estuve en el rodaje. Le dije que cuando yo querìa ser fotògrafo de mayor, esa fuè una de mis pelìculas màs inspiradoras, y èl me dijo que habìa sido la pelìcula por la que peor le habìa tratado la crìtica a èl y a Coppola, era "Corazonada". Las otras: "El ùltimo emperador", "El cielo protector" y "Apocalypse Now Redux".

Me impresionò estar de "ladilla" de un personaje que para mì era un nombre que me bebìa en los libros y en documentales y del que me he leido casi todo sobre teorìa de la luz y del color, ademàs de estudiarme sus pelìculas, secuencia por secuencia.

Y vièndole trabajar, me ha parecido un currito amable, como cualquier otro del rodaje, pero con una concentraciòn y una visualizaciòn tan profunda de lo que estaba haciendo en cada momento, que me ha impresionado. Creo que eso marca la diferencia.

Si es verdad que hacerle fotos a alguien, es como robarle el alma, el pobre Vittorio ha debido volver a Italia desalmado. Aquì estoy "robàndole la cartera",

He estudiado cada esquema, cada àngulo, intensidad y calidad de luz.

Le he visto iluminar la mùsica y el baile, con sombras, creando atmòsferas ìntimas en espacios irreales, sòlo con perspectivas y luz, con las reglas màs bàsicas de la pintura.

El no ilumina para que se vea, sino que ilumina lo que no se vè: el interior del bailarìn, lo que vè el cantaor con los ojos cerrados.

Ademàs con una eficiencia tècnica ràpida e impresionante... magistral.

Claro, por algo tiene en casa cuatro Oscars, de los que no se compran, como el cariño verdadero :)

[...]

Para mì ha sido un giro nuevo en mi forma de ver y de iluminar.

Me parece un regalo, que a èstas alturas del partido, tenga una experiencia que me sorprenda y me ilusione tanto.

La forma correcta

Resulta curioso pero en este mundo extraño del fotoperiodismo es difícil hacer las cosas de la forma correcta. Actores de tres al cuarto molestos por una foto cuando están promocionando una película, cantantes sin ganas que te dan treinta segundos cuando están promocionando un disco, escritores con mala baba que no quieren dar un perfil cuando están promocionando un libro... Esta gente no se entera -o se entera pero les da igual- que nosotros, los fotógrafos de prensa, en realidad no hacemos mas que propaganda gratuita cuando vamos a uno de estos 'eventos'. A ellos, mas que a mi, les conviene salir guapos pero no... se empeñan en hacer fotomierda ¿todos? No, todos no, Estopa al menos se libran.Y digo Estopa, no su agente, su estilista, su perro o su madre.
Hace unos días fuimos a las oficinas de su discografica a tomar unos cromos por su nuevo disco. Como siempre nos subieron a la sala de costumbre y como siempre nos dijeron que la foto llevaba algo de retraso. Hasta ahí, normal.
A los pocos minutos llegaron los Estopa disculpandose por el retraso y pidiendo un café para los fotógrafos según ellos 'que menos que un café por la espera'.
Comenzamos a hacer las fotos y los colocamos en el cartel chorra de siempre, un cartel que en el ordenador del diseñador debe ser la leche de molón pero que en foman de dos por dos queda como el culo. Los Estopa sabían, además, que la pose de siempre de ellos en pie sonriendo esta mas vista que la muerte de Chanquete y decidieron improvisar con una pequeña mesa que había por ahí, dándonos un par de fotos de esas que si bien no valen un World Press Photo, si son facilmente publicables.Acabamos la sesión y nos tomamos el café que habían pedido para nosotros, charlamos un par de minutos -por una vez hicieron fuimos nosotros los que hicimos esperar a los redactores y no al revés- y nos fuimos con las fotos en el saco y un buen sabor de boca.
¿Fue real? ¿Fue solo una pose marketiniana para con nosotros? ¿Fue simple peloteo con la prensa? La experiencia nos ha obligado a ser desconfiados por sistema.

¿Por qué deje la ANIGP-TV?

Hace ya bastante tiempo que decidí abandonar la junta directiva de la ANGIP-TV, y hace un par de días comunique al Vicepresidente y al Presidente mi renuncia también como asociado. Tenía mis razones para hacerlo, y la verdad es que no pensaba contarlas, pero dado que aun hay gente que me sigue preguntando por temas de la asociación, que la JDN no ha comunicado -que yo sepa- a los socios mi renuncia y que algunas personas me han preguntado porque me han largado como si no fuera yo quien se ha ido...ahí voy. Supongo que a Victor, Jorge y los demás no les molará que lo cuente... pero es lo que hay.
Todo empezó un día en un sarao, por la noche. Teníamos reunión al día siguiente y me constaba que el Presidente estaba molesto por un malentendido reciente que le impidió a asistir a una reunión anterior, de modo que le dije físicamente que teníamos reunión, por si no había recibido el correo informativo. Su respuesta fue un poco seca, dejando claro que estaba molesto con la junta, pero nada más.
El día en cuestión quedamos para la reunión, cuando empezó el Presidente se quejó de que no tenia información, que no se enteraba de lo que el resto de la junta hacia y que debíamos informarle más y mejor. Yo, como Secretario General, le pregunte directamente que cual era exactamente el problema: si recibía pocos correos, o ninguno, si la información era incompleta... Pero no pude terminar la pregunta. El Presidente estalló, de cero a cien, y me grito que, textual, 'podía hacer -yo- lo que me saliese de los cojones, que ya estaba arto de tanto tonto de los cojones'. Yo me levante y salí a la calle a tranquilizarme un poco porque me había puesto algo nervioso.
Al poco rato salió más gente, no diré quien ni como salió pero daba la sensación de que allí dentro se hacían torturas psicológicas. Cuando entré la cosa seguía tensa. El Presidente amenazó varias veces con romper la baraja y mandarlo todo a la mierda pero por suerte otros consiguieron calmarle. No daré detalles morbosos de lo que sucedió, solo diré que si no es por el Vicepresidente, el Presidente me infla a ostias allí mismo, así, como suena y sin comerlo ni beberlo. A mí, y a otros.
Un rato muy largo después conseguimos que se tranquilizase, acepto volver a hablar pero para sorpresa nuestra, después de montar la que montó, dijo que se iba de la reunión por no sé qué problema... con el coche, me parece. Imaginar como nos quedamos... el Presidente nos quiere ostiar, quiere romper la ANIGP-TV, mandarlo todo al carajo y... se va... sin más. Yo flipe.
Mi primera intención, desde luego, fue irme, pero me convencieron de que no lo hiciera, que entraría en razón y se disculparía.
No lo hizo. La siguiente vez que nos vimos en un tema no hubo saludo, se limitó a decir a otro fotógrafo que el y yo ya 'no éramos amigos'. Así pues me llevé otro chasco, yo pensaba que se iba a disculpar y no solo no lo hizo, sino que se cargo nuestra amistad de un plumazo.
Esa noche decidí dimitir. Envié un correo electrónico al Presidente y al Vicepresidente. Ambos aceptaron mi dimisión. El presidente dijo que lo hacía por 'no estar de acuerdo en mi forma de ejercer el cargo' sin especificar nada y afirmando que no debía disculparse por nada. Total, lo de partirme la cara no cuenta.
Pedí que se informara a los socios de la actual situación... y no se hizo. Se me dijo que mi dimisión tenía que aceptarla una asamblea, que así lo decían los estatutos. Aguanté un poco pero a estas alturas la famosa asamblea sigue sin producirse. Le comenté el tema a una persona de la junta y me dijo que si... pero como si no... esta semana lo comente con otra y lo mismo, y ayer lo comente con el Vicepresidente... y lo mismo, que espere a la junta.
No se que está haciendo ahora la ANIGP-TV ni me interesa. Yo ya no soy socio. La ANIPG-TV está maldita, todo presidente que llega allí se emborracha de poder y pierde la cabeza. El actual no hace más que dar pésima imagen y nadie hace nada porque, precisamente, no hace nada. Pues conmigo que no cuenten. Uno tiene paciencia, pero no tanta. Querida Asociación Nacional de Informadores gráficos de Prensa y Televisión... un placer conocerte.

Cuando los manipulados somos nosotros

Ocurrió esta semana, y aunque no estaba presente quería pediros opinión. Ya había comentado antes que a veces los fotógrafos somos los manipulados, bien de forma descarada cuando nos dicen haz la foto donde te diga, cuando te diga y a quien te diga, bien de forma sutil como ocurrió con el Real Madrid esta semana.
La historia me la contó mi compañero David Castro, de El Periódico, después de darme una colleja virtual por no criticarlo y pecar de pardillo; groso modo ocurrió así:
Entrenamiento del Real Madrid en su garito de atomarporculolandia, la forma de currar allí es simple: nos sacan a una terraza, empezamos a fotear y tras quince, si no recuerdo mal, minutos, bajan unas persianas y se acaban las fotos. Son bastante estrictos con el tiempo y si dicen quince son quince minutos. Es lo que hay. La gran putada es que normalmente los primeros minutos se van entre que llegan los jugadores, les dan la charla de rigor y dan unas vueltas al campo... así que realmente no te dejan tiempo para hacer fotos de jugadores con balón. Cuando el reloj llega a quince... chaca.Sin embargo esta semana la noticia es que Crisitano Ronaldo estaba recuperado de su lesión y ya le iba a dar patadas al balón. Se supone que eso es noticia noticiosa porque todos los gráficos -me cuentan- estaban allí esperando precisamente eso. Sin embargo pasó el tiempo y no hubo Ronaldo con balón... pero como el Real Madrid quería ver esa foto en los papeles del día siguiente no bajó las persianas hasta que el tipo en cuestión le dio un par de patadas al balón...
Y voilá, foto conseguida porque al Real Madrid le interesaba que la consiguiéramos.
Lanzo la pregunta: ¿nos manipularon o nos hicieron un favor?

Headshot!

One hundredth of a second

En los comentarios del post anterior Kirchhoff me sugirió este vídeo. Edito para dar mi opinión, pero os invito a leer los comentarios, que son muy interesantes.
Los fotoperiodistas siempre son calificados como testigos mudos de la historia. Vamos, miramos, fotografiamos y nos vamos, somos como el Enterprise obedeciéndola directriz principal de no intervenir. Esa máxima hay que tenerla presente cuando uno este ejerciendo siempre; si no es capaz de mantenerse al margen mejor que se dedique a otra cosa. Si yo voy a una guerra y tengo que ayudar a los débiles el primer día acabo muerto, y el segundo día no queda ni un fotidógrafo.
Ahora, el problema, para mi, surge cuando no estamos ejerciendo de fototoperiodistas. Es decir, si yo me voy a Irak se que las 24 horas voy a estar con la cámara, aun dormido, pero ¿que ocurre si voy caminando por la calle de mi casa y veo un asesinato? ¿soy testigo mudo o soy una persona que debe ayudar? ¿y en un atentado? ¿Cuanto tardamos en pasar de persona que pasea a fotógrafo que trabaja? ¿nos eximiría un juez en ese caso?

Banderas de cera

Los que seguís este blog ya sabéis que no soy muy dado a poner fotos por las buenas, pero hoy quería hacer una entrada especial. Primero por el buen trato recibido en el Museo de Cera de Madrid. En realidad fue un trato simplemente correcto del tipo 'aquí tienes la figura, tira fotos hasta que te canses', pero esa simpleza es una rareza hoy día. Y el segundo motivo es que, a pesar de que se sabia que íbamos a ir -los fotógrafos- a tomar fotos no subieron ni un ápice la luz -que además era durisima-, lo que nos obligo a forzar las cámaras a tope.




Sin duda las tomas podrían haber quedado mejor... pero es lo que hay, y como no las he visto publicadas el finde... disfrutarlas.
PD: Ya era hora de hacer una buena escultura. A la doscientas fue la vencida.

Tirar la piedra y esconder la mano

Hace unos días ocurrió algo curioso en la profesión. Un compañero capturo una foto, involuntariamente, de una personalidad en una situación un poco comprometida. No es que le fuera a hundir la vida, pero sin duda habria dado para decenas de chistes y mofas de sus contrarios. La foto nunca se publicó -y dudo que algún día se publique-, aunque hubo quien pidió, sin éxito, al fotógrafo comprarle la imagen.
Esa foto, comentada en la profesión los ultimo días, origino un pequeño debate que ahora os traslado.
Imaginar que pido esa foto, insisto, tomada de forma casual, al compañero y este me la cede para su publicación omitiendo por completo su origen real. Yo la doy en un periódico y la persona me denuncia. Ahora la pregunta.¿Quien sería el responsable? ¿Yo por ser el autor 'oficial'? ¿el compañero por ser el autor real? ¿el medio que la da?
Segunda parte: ¿Y si en lugar de tomar la foto de forma casual es una foto ilegal? ¿Quien se come el marrón?
Tercera parte: ¿Y si la foto gana un premio?
La norma, no escrita, entre compañeros dice que el que publica la foto siempre es el autor de puertas para afuera. Es decir, que si a mi se me rompe la cámara y mi colega me deja una de sus fotos para no comerme un marrón a todos los efectos yo soy el autor de esa foto, aunque en nuestro fuero interno sepamos la verdad.
Espero vuestras opiniones y si hay algún jurista o abogado en la sala, que nos ilumine.

Otro robo a un fotógrafo

Elmartes, en el partido de Copa del Rey celebrado en Alcorcón, un informador gráfico volvió a ser objeto del robo de todo su material de trabajo, cuerpo, lentes, flash, tarjetas, bolsa... todo.

Volvemos a ser los protagonistas de una triste historia que se repite con demasiada frecuencia. Estos "hurtos" están siendo el pan nuestro de cada día y ya no sólo en la vía pública; también en hoteles, aeropuertos, restaurantes... o todo evento o información donde somos convocados.

Aquí van los números de serie del material robado:

- Canon Eos Mark III - 534418

- Objetivo 24-70 - 133355

- Objetivo 70-200 - 037791

- Flash 430x

Atención, fotógrafos: Extremad las precauciones. Cuidado con los descuidos.

Helios, mucha suerte.

Si lo sabre yo...

Harto de conciertos

Una de las partes que mas me gusta de mi trabajo es la fotografía de conciertos. Primero porque es rápido y segundo porque normalmente quedan fotos muy chulas.
Rápido es porque, salvo excepciones, te dejan hacer una o dos canciones y te vas, de modo que si son puntuales en diez minutos te ventilas el tema y chulas son las fotos porque los actuantes están en su salsa y con esas luces... ¿he dicho luces?
Pues si, lo que normalmente seria un trabajo chupado y vistoso cada vez es mas difícil y molesto. Se olvidan del ABC de la comunicación y cuando la prensa va a un concierto es como si no estuviera y eso, creanme, es un error.
Un jefe de prensa de un gran partido me explicó una vez que en los grandes mítines el político de turno tenia un chivato que le avisaba de cuando entraba en directo en la tele, de esa forma podía dar lo mejor de si mismo ese minuto, hacer los gestos mas intensos, lanzar su mejor mensaje y poner su mejor cara. Todo está estudiado.
En un concierto debería ser algo similar, te damos dos canciones de forma que en esas dos canciones te vamos a dar lo mejor de nosotros: la mejor luz, vamos a hacer poses espectaculares y nos alejaremos del micro para que se nos vea la cara... ¡ja!
Ultimamente los conciertos son un suplicio y cada vez que voy temo que me voy a encontrar. Este año si no recuerdo mal he cubierto seis o siete. En unos no había luz y teníamos que tirar a 1/20 a ISO 1600, en otros el tio no paraba quieto, en otros metían un supercontra en otros nos pusieron tan alto que apenas veíamos caras...
Al final, cuando sales, siempre salvas el tema, siempre parece que no pero al final algo sacas, pero me molesta sobremanera tener que salir con dos fotos decentes cuando con poco esfuerzo por parte del organizador saldríamos con doscientas.
Ay... que recuerdos ese mítico concierto de Anastasia, con miradas, guiños y gestos a los fotógrafos, o aquel de U2 con Bono fotografiándose a si mismo, o a Shakira... bueno, a Shakira no, que la jodia no para quieta :)

Dos puntos de vista (10)

Del fotógrafo.Del fotografiado.

Que es por seguridad

Esta foto de arriba la firma mi compañero Jorge París en el diario 20minutos, y la publica en su blog Revelados. Os hago un resumen: mujer embarazada que rompe aguas, pide ayuda para ir al hospital, se pone de parto en mitad del trayecto y estos tres Guardias Civiles se convierten en matronas para que el pequeñajo pudiera salir. Son noticiables y por ello se les fotografía.
Pero... ¿y la seguridad personal? ¿y eso que me decían la semana pasa de que los Guardias no son 'personas normales'? ¿Es la seguridad un derecho que los Guardias puedan rechazar? ¿Es marketing? ¿Han obligado a los Guardias a retratarse? ¿denunciarán al fotógrafo por hacer la foto?

Una foto con historia

En el mundo fotográfico soy un recién llegado. Apenas puedo decir aquello de 'yo estuve allí' que dicen mis compañeros mas veteranos al hablar de los Juegos de Barcelona, el 23 F o la muerte del tío Paco. En mi corta experiencia laboral apenas puedo hablar como testigo del 11M o de la foto que veis abajo en las paginas del diario ABC. El plante al Presidente... el único plante a un Presidente, que yo sepa...os contaré como se hizo este tema.
Yo me enteré de la muerte de Jose Couso en un taxi, recuerdo el día. Me llamo Jorge París, por aquel entonces compañero mio en Europa Press y me dio la noticia. Yo conocía a Couso de vista, no eramos amigos, casi ni conocidos. Era un compañero mas, y precisamente por eso, por ser un compañero, su muerte me dolió.Cuando nos enteramos de que había sido un carro americano quien le mató el enfado se convirtió en rabia, y cuando vimos como nuestro Gobierno pasaba de puntillas por el tema la rabia fue indignación. Era el día 8 de Abril de 2003.
El día 10 yo estuve haciendo algunas informaciones del montón, no las recuerdo, seguro que no fue nada importante. Cuando termine me acerque al congreso a transmitir las fotos a la oficina central, en aquella época no teníamos PDA ni móvil para transmitir. Era tarde, las tres por lo menos, y en el Congreso ya estaban los fotógrafos preparándose para el pleno de la tarde. Por aquel entonces apenas conocía a nadie y casi todos me llamaban 'chaval' o 'chico' porque casi ninguno conocía mi nombre. Yo veía movimiento entre mis compañeros pero realmente no sabia que pasaba y ellos no me contaban nada; yo era el nuevo, y como último mono del circo nadie me pedía opinion.
Mientras editaba y mandaba las fotos vi en la televisión del despacho/cubil que durante la mañana ya los fotógrafos hicieron un pequeño plante mientras Aznar se dirigía a un acto -creo que en el Senado-. Busque a un compañero para pedirle que me comentase lo de la mañana. Lo hizo y me llevo a ver a otro fotógrafo. Este me explicó que estaban preparando una protesta contra el Presidente en el hemiciclo. Me dio una fotocopia de la foto de Jose Couso y me conmino a metérmela bajo el jersey para que no se viese ya que nadie -ni el PSOE, ni IU, ni ninguno diputado- sabia lo que íbamos a hacer. No recuerdo que ningún fotógrafo se negase a hacer el plante, pero no puedo asegurar al 100% si fue algo total o algun compañero no se sumó.
Decidimos que tres compañeros hicieran la foto para que quedase constancia; si no recuerdo mal fue EFE,AP y Reuters. La foto de la Agencia EFE, si no estoy mal informado, nunca se pasó a la linea.
A las cuatro menos diez, mas o menos, entramos en el hemiciclo a pie de escaño, como siempre hacemos cuando llega el Presidente, para hacer la foto cercana mientras se sienta, teníamos las cámaras a punto y las fotos guardadas.
Varios diputados del PP vinieron a hablar con nosotros, recuerdo particularmente a uno que nos dijo algo así como '¿por que no os vais ya y dejáis de hacer el paripe?'. Desde luego pasamos de el -creo que nadie le contesto- y esperamos a que llegase el Presidente. Cuando Aznar se acerco a su escaño Dejamos las cámaras y sacamos las fotos dándole la espalda. Al principio nadie decía nada, pero rápidamente la bancada socialista aprovechó el momento y empezaron a aplaudir y ponerse de pie.
Yo no sabia muy bien que hacer ¿cuando nos íbamos? ¿quien vendría a echarnos?
No recuerdo el tiempo que estuvimos allí, pero si recuerdo la carne de gallina. No quise -¿no me atreví?- a darme la vuelta para mirar al Presidente.
A los pocos segundos los ujieres nos invitaron a abandonar el hemiciclo, creo recordar que por orden de la Presidenta del Congreso. Y eso hicimos. Salimos entre aplausos de unos y miradas poco amistosas de otros. Me volví al cubil a mandar las fotos que aun tenia pendientes y me olvide del tema.
En aquel momento no era consciente de lo que acababa de hacer ni de las repercusiones que tendría. Tampoco pensé en represalias legales o laborales -desconocía la postura oficial de mis 'jefes' acerca del incidente Couso-... pero por suerte no ocurrió nada. Algún diputado nos llamo alguna cosa fea y poco mas. Aznar nos empezó a odiar desde ese día y poco mas.

Cuando crees que lo has visto todo

Uno de los grandes dichos de los fotógrafos de prensa es el siguiente: 'Es imposible organizarlo peor que la ultima vez... pero seguro que nos sorprenden'. Con los desfiles del día de la hispanidad ocurre eso, un año lo hacen mal y el siguiente... peor. Aunque en realidad hoy no quiero hablar de esto. Quiero hablar de lo que me ocurrió antes del desfile.
Servidor, un mandao que es, recibió el encargo de hacer fotografía de ambiente antes del desfile: militares limpiando, militares preparando el tema, haciéndose fotos... lo que comúnmente se conoce como 'lo que no se ve' y aprovechar el amanecer para tener colores chulos en las fotos.
Así que a las siete me planté en castellana. Como la oficina de acreditaciones no la abrían hasta las ocho y media saque la cámara y me fui por fuera de la zona balizada para currar un poco, sin saltarme el cordón de seguridad por si me decían antes.
Subí unos cien metros haciendo alguna cosilla, y en esos metros me cruce con dos o tres fotógrafos -aparentemente aficionados- que también hacían fotos.
Al poco rato me encontré con un grupo de guardias civiles haciéndose una foto. Me pareció una foto graciosa -todo lo graciosa que puede ser- y tire una rafagilla para asegurar ya que estaba a 1/10 de segundo con un teleobjetivo y era fácil trepidar la imagen. La imagen de abajo.Justo cuando me iba se acercan corriendo -o andando muy rápido- un par de guardias preguntándome que de donde era. Después de un momento de duda me vuelven a preguntar que si soy de un periódico. Les digo que si y me preguntan porque había hecho una foto al grupo.
Le digo que me ha parecido una foto graciosa mientras pienso -pero no lo digo- que que coño sabrán ellos de lo que me han pedido o dejado de pedir que fotografíe.
La conversacion empieza a derivar en lo que sabia que iba a derivar y con varios guardias a mi alrededor me preguntan si estoy acreditado. Les digo que para hacer fotos en la calle no necesito acreditación y me responden que eso no es la calle, que es un desfile. Les digo que si, pero que estoy fuera del cordón, pero no les vale. Me piden la credencial del desfile y les digo que como la oficina la abren a las ocho y media no la tengo. No les convence tampoco esta respuesta y me piden el carnet de prensa. Les doy el carnet digital -que va en formato de imagen en la PDA- peoro tampoco les convence porque según uno de ellos 'eso lo hace el con photoshop en cinco minutos'. Me encojo de hombros.
Me piden el DNI y uno de los guardias apunta al otro 'filiale por si sale publicada'. Les insisto que estoy en la calle y me replica que los Guardias Civiles no son gente normal y que no se les puede sacar la cara. Es la respuesta que esperaba.
Les pregunto si van a requisar todas las cámaras que va a haber en el desfile y me dicen que es que eso no es el desfile. Les digo que es igual, que les voy a fotografiar cuando desfilen, y mis compañeros también, y la gente también.
Se llevan mi DNI y supongo que anotan mis datos. Me lo devuelven al poco recordándome que su cara no puede salir. La discusión se va por donde siempre va: le digo que se quejen a los jefes y sugiero que si no quieren salir, que no desfilen.
Me voy pensando si tapar la cara o no... decido no hacerlo.

¿Que hacen los fotografos de prensa cuando no tienen nada que hacer (2)?

Esto es entre desfile y desfile de Pasarela Cibeles.



El que se rie como una hiena no soy yo

¿Que horario tiene un fotoperiodista?

Aunque para muchos la visión romántica -y caduca- del fotoperiodista les dicta que el fotógrafo siempre está a pie de calle la realidad actual es muy diferente. Marcada, casi siempre, por el tipo de relación laboral que tenga con su medio los fotógrafos pueden tener unas horas de trabajo realmente dispares.Los mas afortunados tienen un horario fijo, que suele ser de siete horas mas una de comida o cena. Mas o menos es de ocho a cuatro y cuatro a doce pero puede variar.
Los afortunados pero menos tienen turno partido, como una tienda. Un rato de mañana y un rato de tarde. Si vives cerca de donde haces los temas te puedes ir a casa a comer, si no es una putada.
Otros tienen un horario fijo-discontinuo, por turno o por horas. Esto significa que o bien te ponen cada vez en un turno -mañana, tarde o noche- o bien que dentro de un limite de horas pueden asignarte informaciones en cualquier momento: una rueda por la mañana y el fútbol por la noche, por ejemplo.
Los hay que están full time, lo que implica dedicación completa al medio todo el día. Generalmente no tienen que estar en la redacción, pero si localizables y preparados para salir pitando a donde sea, lo que implica que si te vas a hacer la compra, te vas con la cámara, porsiaca.Los turnos de noche son otra cosa. Salvo casos puntuales los suelen hacer los colaboradores, que como siempre están disponibles a cualquier hora para hacer casi cualquier cosa.
Los fines de semana normalemente se contabilizan aparte y por regla general cada finde trabajado o bien se cobra diferente o bien se paga en días libres. Hay medios en los que va por turno y otros son solo para colaboradores voluntarios.

¿Que hacen los fotografos de prensa cuando no hay nada que hacer?

Hace unos días intercambiando palabras con Javier Casal via facebook 'descubrí' que el y algunos de sus compañeros cuando no tienen que currar en la radio porque hay fútbol se quedan de guardia en la redacción. Yo, la verdad, pensé que se escaqueaban a sus casitas pero resulta que no, al menos no todos.
Así que os propongo este pequeño juego: ¿Que creéis que hace un fotógrafo cuando no tiene nada que hacer?
Voy a moderar los comentarios para que los compañeros no me revienten la nota :D y el lunes edito esto para ver si alguien ha acertado.

Edito:

Aunque todo depende de la empresa y la situación laboral del fotógrafo, las posibilidades se reducen a esto:

1. tocarse los webs y/o hacer cosas personales. Generalmente esto es típico de contratados que no tienen horario fijo y aprovechan los intervalos para sus cosas.
   
2. estar en la redacción tocándose los webs. Esto ocurre en alguna agencia con foteros contratados. Como tienen horario fijo les 'obligan' a estar en la redacción para mandarles a cualquier tema que pueda salir.
   
3. estar en la redacción editando o haciendo 'mesa'. Esto es mas de los jefes que pisan calle, que cuando terminan de hacer fotos vuelven a la oficina a cuadrar las fotos para cerrar la edición, cerrar temas, asignar reportajes, etc.
   
4. hacer/renovar archivo. Generalmente esto pasa en verano. Hay pocos temas y mucho fotógrafo, y así se aprovecha un poco.
   
5. buscando temas en la calle. Esto es de freelance, aunque también lo hacen los contratados a veces. Como la mayoría de free cobran por tema se patean la calle buscando fotonoticias que dar, desde un atraco que se encuentren hasta un perro con chubasquero... cualquier cosa que pueda rellenar un hueco de pagina y que de dinero.
   

Un buen fotógrafo

No es un dogma irrefutable, pero si algo he podido ir constatando durante mi carrera como fotógrafo es la creencia instalada entre los más noveles de que, cuanto más famoso y/o importante es el sujeto fotografiado, mejores son las fotos. Un fugaz vistazo en foros o blogs deja ver que ya puede uno dejarse los ojos publicando impresionantes fotografías de naturaleza o asombrosas postales al atardecer, que si de verdad quiere tener éxito entre los lectores, sólo tiene que colgar una imagen del cantante de moda. Por supuesto, yo también he pasado por eso. Cuando apenas daba mis primeros pasos por la fotografía profesional, era el rey de los foros. Daba igual cómo estuviera la foto. Mi nombre era respetado porque era "el profesional". Daba igual que el profesional fuese un fotógrafo mediocre rodeado de auténticos genios "amateurs". Si fotografiaba a reyes y presidentes -y a Angelina Jolie-, no podía ser malo. Daba igual que fuese un fotógrafo mediocre rodeado de genios "amateurs": me respetaban porque fotografiaba a Angelina Jolie Pero lo era. No me avergüenza decirlo, y tampoco es falsa modestia. Es lógico que quien empieza sea malo (o como poco, mejorable). Fui consciente de mis limitadas capacidades gracias a dos momentos: el primero, en una rueda de prensa a la que asistí para QUESABESDE.COM, donde coincidí por vez primera con algunos de los mejores conocedores del mundo fotográfico y me di cuenta de cuánto ignoraba. El segundo fue algo más tarde, cuando colgué a propósito en un foro una mala foto de una famosa y nadie se atrevió a criticarla, sino todo lo contrario. Fue como una revelación. Mi propio ego me subió a un altar, y la vida real se encargó de bajarme de golpe. Un buen golpe, sí, pero no me vino nada mal. Una cura de humildad de tanto en tanto rejuvenece el espíritu y refresca el cerebro. Desde aquel momento, cuando creo haber hecho una gran foto el siguiente reto es hacerla mejor. Hace no mucho me acerqué por la escuela donde estudié fotografía. Volvía de cubrir un entrenamiento de fútbol y no me atreví a dejar el supertele en el coche. Ser buen fotógrafo no tiene nada que ver con los motivos que fotografíes, el equipo que gastes o lo que cobres por las fotos Imagínense las caras de los jóvenes estudiantes, que a buen seguro era la primera vez que veían de cerca semejante armatoste. Los comentarios, por supuesto, iban parejos a su asombro, y los alumnos de otras ramas ajenas a la imagen aseguraban en voz baja que con ese bicho las fotos debían ser, como poco, muy buenas: objetivo grande, igual a profesional e igual a genio de la fotografía. Los humanos somos así de elementales. De todas estas cosas ya ha pasado un tiempo -en algunos casos unos cuantos años-, y aunque creo sinceramente que mi fotografía ha mejorado un poco -al menos me siguen dando trabajo- no pasa semana en que alguien no me demuestre cuánto me queda por aprender. Ayer mismo, viendo una pequeña selección de fotos de mi compañero de Associated Press Dani Ochoa, me encogía a su lado intentando no llenar el suelo de babas. Por supuesto, no había famosos, sino sólo una magnífica elección de la luz combinada con un brillante ojo fotográfico. Ser fotógrafo es fácil, porque apenas hace falta algo más que una cámara para que te consideren como tal, pero ser buen fotógrafo es algo mucho más complicado, y no tiene nada que ver con los motivos que fotografíes, el equipo que gastes o lo que cobres por las fotos. La etiqueta de la profesionalidad fotográfica está muy sobrevalorada, especialmente en el ámbito del fotoperiodismo. No son pocos los autoproclamados fotoperiodistas que apenas distinguen el obturador del diafragma, y lo peor es que semejantes meteduras de pata no las perpetran los noveles, sino los más veteranos. Y sin sonrojarse. La etiqueta de la profesionalidad fotográfica está muy sobrevalorada, sobre todo en el ámbito del fotoperiodismo Pasarse cinco días rodeados de modelos en la Pasarela Cibeles como hicimos la semana pasada los profesionales no está nada mal. Hacer fotos a súper actrices de fama internacional como hacemos los profesionales da dinero. Inmortalizar a un presidente jurando el cargo como hacemos los profesionales da cierto empaque. Pero todas esas cosas no nos hacen ser mejores fotógrafos. Si alguien dice que fotógrafo profesional es igual a buen fotógrafo, díganle de mi parte que no mienta.

Publicado originalmente en Quesabesde.com

Al limite de la manipulacion

No es un montaje. La foto es real y solo está revelada de raw a jpg. Se publicó este domingo. Es un recurso que ya había usado otras veces. Es efectivo y llamativo, pero no hay que abusar, porque cansa.La cuestión es que hoy -y cuando la hice- hemos tenido un pequeño debate acerca de si era o no manipulación. En otras ocasiones he usado el reflejo para componer fotografías, pero no siempre funciona, la luz ha de ser abundante y pillar el ángulo perfecto.
En esta ocasión no había las condiciones necesarias, de modo que utilicé un 'filtro' especial de espejo para que el reflejo fuera nítido. Es decir, añadi un elemento ajeno a la escena para mejorar la composición.
Algunos colegas me han dicho que eso no vale, que es trampa y que roza la manipulación. Otros han dicho que no, otros que casi... asi que os toca a vosotros.
Manipulación, si, manipulación no.

Una de dos

No voy a hablar del acto olímpico de ayer, no voy a comentar lo chapucero que fue acreditar a treinta periodistas para un hueco de apenas diez, no voy a explicar como el vigilante que allí estaba no nos dejaba bajar de la azotea a la calle como si estuviéramos detenidos.
Hoy quería preguntaros por estas dos fotos.
Una es 100% real, el mosaico que se hizo a la hora señalada. La otra es el ensayo, una hora antes que algunos compañeros hicieron y transmitieron para tener la foto en la redacción con prontitud.Esa primera foto del ensayo... ¿es manipulación? Si no se especifica en el pie de foto que era un ensayo ¿se manipula la realidad? Espero vuestras respuestas porque lo que es yo no acabo de aclararme.

Si, esa foto...

No tenia pensado decir nada, y viendo el excepcional comentario de mi compañero en Publico Jose Puyol no lo voy a decir.

Con la publicación de la foto, El Mundo ha logrado causar el daño que la agencia Efe, Moncloa y sus padres esgrimían para no rebotar la foto por el servicio en un caso y no querer que se publicase ninguna foto en otro. Cientos de comentarios y fotomontajes riéndose e insultando a las dos menores han aparecido en la Red. Dañando gravemente a dos menores. Y todo para conseguir dar bombo mediático a la polémica del viaje de toda la familia Zapatero hasta los Estados Unidos. Todo para que los tertulianos y columnistas contrarios al Gobierno tengan una coletilla que poder incluir en sus comentarios sobre la crisis o cualquier otro tema.

La fotografía no aporta nada de información ya que las hijas del Presidente del Gobierno no desempeñan ningún cargo público y nunca han participado en ningún acto. La foto no habla de un problema o suceso, simplemente, lo crea.

En mi opinión los editores del El Mundo se han convertido por un día en el típico matón que muestra los defectos del niño con gafas en el patio del colegio para que el resto de niños y niñas puedan reírle la gracia. Y todo por unos minutos de atención… Todo esto por una foto.

Desvirtuando, informando

Ayer volvió a pasar. Un director de escena se debatía entre tragarse su orgullo y modificar su obra para que pudiera ser retratada o dejarla tal y como se concibió y arriesgarse a no ver ni una foto en los papeles.Ni tu ni yo, pero mas bien yo. Es decir, que cedió, pero poco. Gracias a que me lleve el monopie, porque las fotos que veis mas abajo están a ISO 1000 y 1/30 de segundo, y levantadas bastante gracias al RAW. A punto de volverme sin nada que descargar.
Nosotros insistimos en que no se veía nada, en que la cámara necesita mas luz que el ojo, pero no hubo nada que hacer. Mas luz desvirtuaba la escena y perdía el árbol (sic) que la diseñadora había tradado meses en crear (sic de nuevo). El árbol son las tres rayas oscuras que se ven en la foto que esta azul. Con una par.En realidad comprendo a la directora, si a mi me dicen 'eh, te vamos a publicar una foto en un libro, pero como la damos vertical y tu has mandado una horizontal, la cortamos' pues también me mosqueo porque esa ya no es mi foto. ¿Cual sería la solución? Pues muy bien, no cortes la horizontal que ya te busco yo una que quede bien en el libro. A lo mejor no es mi favorita, pero al menos es MI foto.Pues en el teatro lo mismo. Si mola una escena pero esta todo como el sobaco de un grillo... no la pongas, pon otra con mas luz, que así salimos ganando todos.

Resaca cibelina

Esta semana ha sido especialmente intensa. Ha tocado pasarela cibeles y los asiduos del blog ya sabéis lo que es.
Este año no ha tenido nada de especial: nos han seguido tratando como el culo y la organización ha sido bastante nefasta, por no hablar del iluminador que supongo que andará en la cola del INEM y los responsables del sonido que la cagaron practicamente día si y día también.
La ventaja de estos encuentros es que compartes tiempo y experiencias con los compañeros. Son muchas horas juntos y mucha conversación, y da tiempo para charlar y debatir.
Este año, desde luego, el tema estrella fue el affaire de El Mundo con las fotos montadas de Rodiezmo.Aunque los compis de El Mundo se absutuvieron de opinar, me enteré de bastantes cosas acerca de esa foto: la primera que la orden del montaje partió directamente de Pedro J., la segunda que el momento de la foto trucada nunca se dio en realidad, ya que según me contaron en ningún momento se produjo la situación de la foto -todos puño en alto salvo ZP-, ya que estaban subiendo el puño y bajándolo casi constantemente. La opinión casi unánime de los fotógrafos es que El Mundo ha metido la pata hasta el corbejon.
Esta conversión, como era de esperar, derivó en otros famosos montajes y la sutil linea que separa el retoque de la manipulación. ¿Un recorte es manipular? ¿Y un ajuste de tono? ¿Y uno de niveles? Cuando forzamos el negro en la pasarela para ocultar el publico de fondo ¿estamos manipulando?
Ahí seguimos, dándole vueltas a la misma perdiz. A ver si puedo actualizar mas regularmente ahora que tengo mas tiempo.

Fotos bajo tierra

Mola ir al metro, aunque sea de tanto en tanto. Si las presentaciones de obras al aire libre son molonas las que se hacen bajo tierra molan mas. Y molan porque te dejan meterte en todas partes, los seguratas no se chinan por sacar la cámara y encima te llaman señor. Y además te dejan pasar a la cabina de los trenes y subirte a coches que normalmente no se ven. Mola.
Pero si a mi me mola a los políticos les mola mas hacerse la foto con chaleco en plan obrero, sin importar lo cutre que queda el traje bajo el amarillo brillante o el casco sobre el pelo permantado. Lo que importa es salir en la foto.Ayer nos fuimos a inmortalizar los últimos toques de una reforma del túnel del metro de Madrid, últimos toques dados por Espe y Gallar. Por supuesto ambos dos lideres bajaron por la escalera como el común de los mortales, pasaron su billete -que no pagaron- como el común de los mortales y fueron estorbados, precisamente, por el común de los mortales, que tenia todo el derecho del mundo a no moverse un pelo.
Una vez en los andenes y equipados con nuestro chaleco, Espe Y Gallar nos dieron una magistral lección de colocación de catenaria; es triste que después de taaaaantas fotos sigan sin enterarse que el chaleco reflectante es una putada para nosotros. Es por seguridad, me dicen, y me lo tengo que creer; la seguridad es lo primero.
Calor sofocante y agua para los VIPs -para nosotros no tocaba-. Subimos a un lo-que-sea para recorrer parte del túnel y resulta que nadie recuerda que son cuatro los coches del convoy. Resultado: cuando llega mi coche el sarao ya ha empezado y yo aun ni he encendido la cámara.
Enciendo y preparo la cámara para la foto del ultimo tornillo -mentira, porque aun quedaban un huevo por poner, pero bueno- y algún cromito mas en plan obrero. Lo que nos gusta... y lo que les gusta a ellos.

Teatro

Uno de los temas que mas me gusta cubrir son los pases gráficos de teatro. Aunque ya os he hablado alguna vez de ellos, hoy quería comentaros como funciona un pase gráfico desde el punto de vista de un fotoperiodista.
Lo primero que hay que señalar es que no hay muchas agencias de comunicación que sepan como organizar de verdad un pase, la mayoría piensan que es como un photocall normal y claro, la cagan.
Un pase de teatro tiene varias particularidades.
La primera es que la luz que tiene es muy especial, por lo que hay que buscar el termino medio entre iluminar para los fotografos -que solemos necesitar bastante luz- y mantener el espíritu de esa iluminación. Hay veces que la luz es muy pobre y se niegan a subirla, con lo que haces una basura de mancha oscura o metes flash y otras se pasan bañanado el escenario, con lo que haces mas televisión que teatro y se pierde la magia.
La segunda es que necesitamos movimiento. En no pocas ocasiones los fragmentos que nos colocan son partes importantes de la obra o escenas donde la emoción del actor es sublime, pero es muy difícil de plasmar eso en una foto. Lo mejor para fotógrafos son las escenas con movimientos exagerados que llenen el cuadro, pero a veces nos cascan un monologo insufrible o un dialogo de sofá con personajes que no se mueven.
La tercera es la relación con los cámaras. Muchos organizadores de pases se olvidan de los cámaras o de los fotógrafos, haciendo pases conjuntos que son un desastre, especialmente para los cámaras que ven como en los planos se cuelan flashes, continuos clicks del obturador y foteros moviendose por el patio de butacas. Lo ideal, y pocos lo hacen, es hacer un pase para unos y luego repetir para el resto.
Y como soy muy criticón, palmadita a quien mejor lo hace: Angel Galán

Manipulacion en El Mundo

Fusilo de ECD

“José Ángel Fernández Villa, líder del sindicato minero de UGT, Alfonso Guerra, el presidente Zapatero, Leire Pajín y la ministra Bibiana Aido, en las imágenes tomadas ayer en Rodiezmo”. Es el pie de página de la fotografía de portada de El Mundo, en su edición del lunes 7 de septiembre. Viene firmada por Eloy Alonso, de Reuters, y no se informa de que la imagen ha sido manipulada con una herramienta de edición fotográfica.

La instantánea, en formato panorámico, muestra a Zapatero flanqueado a su derecha por Villa y Alfonso Guerra, y a su izquierda por Pajín y Aido. Todos, excepto el presidente, tienen el puño izquierdo levantado mientras cantan ‘La Internacional’.

El Confidencial Digital ha contactado con profesionales del área fotográfica de la agencia Reuters, quienes han confirmado que la fotografía que aparece en la edición del pasado lunes en El Mundo “es un montaje de dos imágenes” tomadas en la fiesta minera de Rodiezmo, que cumplía este año su 30 aniversario.

A la primera, que sólo refleja a Villa, Guerra y Zapatero, se le ha unido la segunda, con Pajín y Aido. El original de esta segunda instantánea ha sido publicada por El País en la página 12: puede comprobarse que la postura y pose de Zapatero es muy distinta a la que aparece en la portada de El Mundo.

“No es algo común en el periodismo”, aseguran desde la sede española de la agencia de noticias británica. Según ha podido comprobar ECD, la noticia de la manipulación de la imagen ha generado sorpresa entre los profesionales de la agencia, que no entienden la maniobra de El Mundo.

Vea a continuación las tres instantáneas. Las dos primeras son las fotografías originales firmadas por Reuters y la tercera es la que publicó El Mundo en portada:

Actualización via El Pais:

Reuters expresó ayer su malestar por esta manipulación. "Estamos decepcionados con la decisión de El Mundo de utilizar dos fotografías originales de Reuters para componer una sola imagen en la primera página de su ejemplar del 7 de septiembre de 2009", dice la agencia, que ha abierto una investigación y ha advertido a los clientes de las condiciones de uso de sus fotografías. "Veracidad, integridad e independencia son los principios fundamentales de todos los fotógrafos y redactores de Reuters", recuerda la agencia. Un portavoz de El Mundo alega que al no haber "ninguna foto con todos los personajes" decidió "unir dos fotos sin modificar los contenidos de ninguna de ellas". "Lo que hicimos fue quitar un Zapatero para que no apareciera dos veces. Y lo advertimos en el pie", sostiene. El pie de foto publicado enumera a los presentes "en las imágenes tomadas ayer en Rodiezmo". Según el diario no hay manipulación porque "la imagen refleja fielmente el contenido y la situación".

Si a todo

Poco hemos tardado en volver a las andadas. Después de cuatro días de curro la sensación es que todo sigue igual, pero las canas empiezan a darme frutos en forma de experiencia. Así que después de desperezarme y volver a la dura rutina de despertarme a las ocho -y es que ya pague mi derecho a no madrugar cuando estuve un año despertándome a las cinco de la madrugada para trabajar-, volví, en efecto, a los mismos 'fotocoles' (y otros nuevos), a las mismas ruedas de prensa, a los mismos mudos, los mismos retratos, los mismos pases gráficos... y los mismos encontronazos con las FCSE.
Sin embargo esta vez en lugar de ponerme chungo seguí el consejo de mi compañero Cristóbal, que él de esto sabe tela.
Estaba en la asamblea de Madrid haciendo una rueda de prensa, salgo y desde lejos hago un par de recursos que me habían pedido, cojo la moto y bajo unos doscientos metros, paro, saco la cámara otra vez y hago otros cuantos tiritos mas. Ipso facto escucho el típico 'oiga, oiga' que suele preceder a un guardia. En efecto. Aparece un Guardia Civil y me pregunta por el permiso para hacer fotos del edificio.
Hago un rápido repaso mental a hechos similares y justo cuando estoy a punto de decirle que estoy en la calle y que puedo hacer todas las fotos que quiera comienza el dialogo de besugos [entre corchetes lo que pensaba]:
-pues no, permiso no tengo. Pasaba por aquí y...
-¿eso es una cámara digital?
-si [estuve tentado en decirle que no, total, si tenia que preguntarlo...]
-Pues me tiene que enseñar las fotos.
-[sopeso la posibilidad de decirle que no, que es privado, pero al final accedo] Claro que si.
Empiezo a enseñarle las cuatro o cinco fotos de la fachada.
-Pues me las tiene que borrar. Yo entiendo que es un edificio muy bonito pero...
-[Nuevamente me debato entre decirle que ni de coña o decirle que si, al final sigo por el buen camino y las voy borrando una por una] ¿todas?
-Todas, todas.
Llego hasta las fotos de la rueda de prensa y paro de borrar; el careto de Pedro Zerolo es de domino publico así que no me dice nada. Apago la cámara y me pregunto a mi mismo porqué no me ha pedido seguir viendo fotos, a fin de cuentas ¿como sabe el que no tengo mas?
-Pues ala.
-La próxima vez suba usted al control de visitas y pida una autorización para hacer fotos.Asiento con la cabeza como si en realidad necesitase un permiso. Me quedo esperando por si me va a pedir el DNI o algo mas pero no, nada de nada. Saluda y se marcha. Me vuelvo a la moto, guardo el equipo y doy la vuelta a la rotonda, tengo la tentación de hacer mas fotos, ahora desde lejos, pero no lo hago. Me voy a la oficina.
Llego y descargo la tarjeta SD, y archivo la copia de seguridad de las fotos recurso de la fachada de la Asamblea de Madrid. Los originales los borré, si, pero las copias de seguridad que aún se guardan en la tarjeta de memoria son exactamente iguales. Magia digital.
En efecto, decir que si a todo es mucho mas fácil para todos.